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yabo官网园林的景观与欣赏(一)

  yabo网页版一、园林的景观。造园的中心任务是建景(造景),“景”是园林的生命与灵魂。古典园林多为集景式,如扬州个园有“绿竹清幽”(春山),“湖石停云”(夏山),“黄岩夕照”(秋山),和“狮舞瑞雪”(冬山)。另如西湖十景,避暑山庄七十二景均是。有了景,就会触“景”生“情”,诗情画意便油然而生。无景则无生气,无法引人入胜。造园者以高度的思想性、科学性、艺术性,把山水、花木、建筑和天象、气候以及声响、色彩等因素作为素材,巧运匠心,反复推敲,组织成为优美的园林,此种美景设计的过程,称做“塑景”。园林的塑造,有多种手法和技巧,概述如下:1、主景。在园林空间里,观景时能被人们集中视线,成为画面中心的重点景物,即为主景。如虎丘的云岩塔,颐和园万寿山的佛香阁,西湖的三潭印月。2、配景。有主景,必得有配景,是组成部分之间的主从关系。突出、强调某一部分,而使其它部分均处于地位。突出、强调的这一部分,对表现园林艺术的主题起作决定性作用,而其它部分则起陪衬、烘托的作用。如虎丘塔为主景,他如冷香阁、致爽阁、姑苏台等均是陪衬的配景。3、对景。位于园林轴线、对应线(风景视线)端点的景叫对景。对景既是观赏点,又是观赏对象,有正对和互对之分。正对指中轴线端部布置景点,获得端庄、气派的效果。互对指对应线(风景视线)两端设景,两景相对。如在轴线上的远香堂与雪香云蔚亭,隔水相望,一高一低,遥遥相对,使园林景观,参差多变。为增加园林深度,对景之间,往往不用直趋的捷径,而要迂回曲折,方能到达。有时互为对景,往往形成错综复杂的交叉对景,如网师园四时景观即是。4、夹景。利用树丛或岩石,或建筑,分列在视线的两旁使观景者的视线,只能由两树丛或两建筑之间通过,才能看到前方的美景。由于此景被树木或房屋所夹,故称夹景。如绣绮亭与海棠春坞之间的山下小路,通过狭长空间,可见梧竹幽居亭,即是夹景。5、分景。分景是将园林划分成若干空间,使园景达到“园中有园,景中有景”的境界。分景可使景观含蓄,景色丰富,空间多变。根据功能作用与艺术效果的不同,又可分障景与隔景两种。6、障景(抑景)。园景最忌和盘托出,一览无遗,贵在寓意曲折,含蓄深沉,故名园在入口处往往运用障景,不使游人一眼望到底。如拙政园原入口大门,设黄石假山一座,山上古树枯藤,竟有五条路(廊、山麓、山洞、山巅、山腰)通向第二空间,相对开阔明朗。绕过远香堂,第三空间,园景尽收眼底。由收到放,犹如诗的从仄到平,乐的从低到高。设置障景必须自然,无斧凿痕迹,且画面构图具有动感,方能引人入胜。障景妙用,源于“欲扬先抑”之理,亦即“欲露先藏”。可使游人游兴高涨,欲罢不能。故亦称“抑景”。7、隔景。分隔园林景色,称为隔景。通过分隔,可使园中若干景点、景区显其特色,使景致丰富深远,增加构图变化。往往用墙分隔,墙上开漏窗、月洞门,可透视墙外景物,忽隐忽现,丰富多变。亦可用桥、岛和山与建筑分隔,使画面既有层次,又相互参透,大有看不完、游不尽的趣味。如拙政园枇杷园,用云墙、假山、海棠春坞分隔,分隔使景隐藏,景藏则意境愈大。隔景将园林隔成若干空间,产生园中有园、景外有景和大景包孕小景的境界,大大扩展了意境。8、漏景。从漏窗取景,蕉竹漏景,景色扑朔迷离。沿长廊之漏窗流动看景,廊外景色,忽断忽续,时隐时现,使人感到朦胧含蓄,有如烟似雾之情味。

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